Translate

Russian Albanian Arabic Armenian Azerbaijani Belarusian Bulgarian Catalan Croatian Czech Danish Dutch English Estonian Filipino Finnish French Galician Georgian German Greek Hindi Hungarian Icelandic Indonesian Irish Italian Japanese Korean Latvian Lithuanian Macedonian Malay Maltese Norwegian Persian Polish Portuguese Romanian Serbian Slovak Slovenian Spanish Swedish Turkish Ukrainian Vietnamese Yiddish

CashBack Возвращай деньги при покупках

CashBack Возврат денег при покупапках в интернет магазинах

ЕВГЕНИЯ ЛИСИЦЫНА,

орган Рижского Домского собора

YEVGENIA LISITSINA, the Big Organ of Riga Dorn

Article

Евгения Лисицына — выпускница (1968) Латвийской государственной консерватории имени Я. Витолса по классу органа профессора Н. Ванадзиньша, солистка Латвийской государственной филармонии, одна из ведущих органисток Советской Латвии. Артистка концертировала почти во всех органных залах Советского Союза, неоднократно выступала за рубежом, записала ряд грампластинок на органе Рижского Домского собора (инструмент Домского концертного зала был построен известной немецкой фирмой «Э. Ф. Валькер и К°» в Людвигсбурге; орган имеет сто двадцать четыре регистра, четыре мануала и педаль; впервые он зазвучал в 1884 году). Там же записана и данная грампластинка.

Стилистический диапазон исполняемых Е. Лисицыной произведений весьма широк: он простирается от старинных классических сочинений до музыки наших дней, включает в себя произведения И. С. Баха, концерты Г. Ф. Генделя, «Времена года» А. Вивальди в ее собственном переложении для органа, сочинения М. Регера, французских композиторов и др. Заслуживает признания умение артистки возводить грандиозные построения больших форм — это особенно относится к фугам И. С. Баха и крупным произведениям М. Регера.

Сочинения, включенные в данную грампластинку, представляют собой два различных ответвления немецкой романтической органной музыки.

Сонаты Ф. Мендельсона-Бартольди, с одной стороны, используют формы и приемы развития органной музыки барокко, с другой — связаны с романтическими жанровыми картинами в столь характерной для композитора лирической манере, близкой фортепианным «Песням без слов». Третья соната (1839 — 1840) — двухчастная. Первая часть, Con moto maestoso, обрамляется торжественно-возвышенным праздничным маршем, а среднее звено образуют фугированные компоненты, которые льются над звучащей в педали хоральной темой "Auf tiefer Not schrei ich zu dir" Вторая часть цикла, Andante tranquillo,— лирическая, нежная «песня без слов» с кантиленной мелодией и ровным гармоническим развитием.

Четвертая соната — четырехчастная. По существу, это сюита из четырех разных в жанровом отношении картин. В первой части, Allegro con brio, фигурацию типа прелюдии сменяет энергично развивающаяся тема, а в репризе оба тематических материала объединяются по принципу контрапункта. Во второй части, Andante religioso, звучит элегантная лирическая музыка в стиле гавота, а третья часть, Allegretto, создает идиллическое настроение с пластичной мелодией и журчащим подвижным сопровождающим контрапунктом. Соната завершается картиной торжественного шествия, Allegro maestoso e vivace, которая постепенно становится все ярче и пышнее.

Слияние двух начал слышно и в Сонате Юлиуса Ройбке (1834 — 1858), которая программно связана с образами 94-го псалма. С одной стороны, композитор стремится сохранить связь органа с истоками и колоритом духовной музыки — с погружением в мир самосозерцания. С другой стороны, он пробует увидеть в органе красочность оркестра, возможность широкого развития темы, использовать обширную динамическую градацию. В этом сочинении налицо принципы формообразования, характерные для симфонической поэмы, и тематические метаморфозы, где виртуозные и энергичные фрагменты перемежаются с эпизодами лирических раздумий. Это единственная большая композиция для органа преждевременно умершего композитора — романтическая исповедь, сочинение, осененное богатством страстных, горячих, переменчивых чувств.

И. Грауздиня

 

DETAILS

Сторона 1

Ф. Мендельсон-Бартольди (1809—1847) Соната для органа

ля мажор, соч. 65 № 3 — 9.39

Con moto maestoso

Andante tranquillo

Соната для органа си-бемоль мажор, соч. 65 № 4 — 12.53

Allegro con brio

Andante religioso

Allegretto

Allegro maestoso e vivace Сторона 2

Ю. Ройбке (1834 — 1858)

Соната до минор «Псалом 94» — 21.49

Звукорежиссер Я. Кулбергс. Редактор С. Титова Художник В. Дранде. Фото А. Лациса

YEVGENIA LISITSINA, the Big Organ of Riga Dorn

Side 1

Mendelssohn-Bartholdy (1809 — 1847)

Sonata for Organ in A major, Op. 65 No. 3 — 9.39

Con moto maestoso

Andante tranquillo

Sonata for Organ in В flat major, Op. 65 No. 4 — 12.53

Allegro con brio

Andante religioso

Allegretto

Allegro maestoso e vivace Side 2

Reubke (1834 — 1858)

Sonata in C minor "Psalm 94” — 21.49

YEVGENIA LISITSINA, the Big Organ of Riga Dorn

Side 1

Mendelssohn-Bartholdy (1809— 1847)

Sonata for Organ in A major, Op. 65 No. 3—9.39

Con moto maestoso

Andante tranquillo

Sonata for Organ in В flat major, Op. 65 No. 4 — 12.53

Allegro con brio

Andante religioso

Allegretto

Allegro maestoso e vivace

Side 2 v v

Reubke (1834 — 1858)

Sonata in C minor "Psalm 94" — 21.49

Recording engineer J. Kulbergs. Editor S. Titova Cover design by V. Drande. Photo by A. Läcis

 

 

All Vintage Vinyl Records VinylSU.xyz

1.png2.png3.png4.png5.png